Dronk swart kunstenaar maak amok by MTV-musiektoekennings

Image

West gryp Swift se mikrofoon

Met 'n bottel duur brandewyn in die hand het swart musiekster Kanye West, 32, 'n vertoning gelewer by die MTV musiekvideotoekennings wat nie gou vergeet sal word nie. En dit was nie 'n musikale vertoning wat hy gelewer het nie.

Die aangeklamde hip-hop-kunstenaar, uitgedos in 'n blink hemp en Caterpillar-stewels, het tydens die country-sangeres Taylor Swift se bedankingstoespraak op die verhoog gestorm en die mikrofoon uit haar hand gegryp.

Die 19-jarige ster wat die beste musiekvideotoekenning gewen het vir You Belong To Me, het half verdwaas op die verhoog bly staan en toegekyk hoe West aan die gehoor skree dat die eerste prys moes gegaan het aan sy vriendin Beyonce vir Single Ladies.

Die gehoor was doodstil van skok en het uiteindelik begin boe. Swift het die petalje "interessant" genoem en gesê haar opgewondenheid het verdamp toe die mikrofoon by haar gegryp en haar prestasie afgemaak is.

West het glo reeds op die rooi tapyt by sy aankoms met die bottel Hennessy cognac gespog.

Beyonce het later die aand wel 'n toekenning gewen en die wit tiener weer op die verhoog genooi om haar bedankingstoespraak te kom klaarmaak onder luide applous.

Die dronk swart rapsanger is daarna uitgesmyt by Radio City Music Hall in New York waar die toekennings plaasgevind het.

Dis nie die eerste keer dat hy homself wangedra nie en het by 'n ander geleentheid ook skandes gemaak omdat hyself nie 'n toekenning gewen het nie.

Alhoewel Swift sê sy is nie kwaad vir West nie, doen daar "tweets", boodskappe op Twitter, die rondte dat sy erg ontsteld was en gehuil het agter die verhooggordyn na afloop van West se uitbarsting teen haar.

Die sangeres Pink was glo so ontsteld dat sekuriteit haar moes wegbegelei van West na die vertoning.

Sy het op Twitter laat weet 'Kanye West is die grootste stuk k*k op aarde. Haal my aan'. Katy Perry het hom ook getakel en gesê sy uitbarsting was soos om op 'n babakatjie te trap.

Maar die gevleuelde woorde van Britse aanbieder Russell Brand, was 'n openbaring. Kennelik beskou die sanger homself ook as 'n lid van 'n uitverkore etniese groep.

"Wel, die Jonas Brothers het my vergewe – hulle moet want hulle is Christene – en Barack Obama is nou president van Amerika, daarom, op 'n manier, kan en net sê wat ek wil en daarmee wegkom."

ABC-korrespondent Terry Moran het intussen die Twitter-sfeer laat opvladder met 'n boodskap dat president Obama West glo 'n "jackass" genoem het. Met die president se aanhang onder wit kiesers wat in vryval is, moes die Withuis seker 'n sug van verligting geslaak het dat Obama nie weer iets anti-wit kwytgeraak het nie.

Die opmerking deur die president is tydens 'n onderhoud met CNBC gemaak, en die ABC-korrespondent het glo voortydig 'n "tweet" uitgestuur van 'n deel van die onderhoud wat van die rekord af was, het ABC in 'n verklaring gesê en verskoning aangebied.

Die Withuis het nie dadelik kommentaar gelewer nie.

ударный гайковертАлександр Фильчаков прокурор

Nederlandse Vermeulen ontdek Suid-Afrikaanse werklikheid

Bram Vermeulen, die Nederlandse joernalis van “Het jaar 2009” het pas ‘n lesenswaardige boek gepubliseer oor sy ervaringe as buitelandse korrespondent van die NRC Handelsblad, die NOS TV Joernaal, die VRT asook die Nederlandse Wereldomroep. Die boek is getiteld “Help, Ik Ben Blank Geworden" en is uitgegee deur Promethius/NRC Handelsblad Amsterdam/Rotterdam (241 paginas).

Vermeulen bied sy TV kykers, luisteraars en lesers waardevolle aanvullende inligting en nuus rondom die geweldspiraal in SA. Johan Nel, die agtienjarige boerseun van Swartruggens, wie se kop “uitgehaak het” en vier mense in die swart woonwyk doodgeskiet het, is die sentrale figuur in die storie.

Vermeulen soek “wanhopig naar een toegangspoort tot Afrika” (51p.), maar dan sonder sukses. Volgens Vermeulen is woede miskien die enigste konstante in die geskiedenis van SA (110 p.). Die grootste woede spruit uit die onrealistiese beloftes van 1993.

“Na 1994 zou alles beter worden. Iedereen zou een huis krijgen, een baan, een beter leven. Armoede is in Afrika alleen maar groter geworden in de afgelopen jaren” (124, 125p.).

Vermeulen kom na SA met ‘n tipiese linkse geestesinstelling, assosieer sterk met die sg. onderdrukte swartes, maar word oor tyd “ongeneeslijk blank”. Hoe dieper Vermeulen in die problematiek tussen wit en swart delf, hoe meer het “Zwarte vlekken in mijn integratiedroom” (60p.) vorm aangeneem.

In Nederland het Vermeulen nooit blank gevoel nie, maar “in Afrika was ik ongeneeslijk blank geworden) (61p.). Blank beteken in Afrika soveel meer as alleen die kleur van die vel, ontdek hy (62p.). Hy siteer ‘n blanke wat verklaar dat “wij (de blanken) en zij (de zwarten) verschillen van elkaar zoals de dag van de nacht en dat zal nooit veranderen” (131p.).

Vermeulen kyk terug op sy verslaggewing van insidente oor sewe jaar en kom met betrekking tot die moorde tot die gevolgtrekking dat hy toe “onzin had uitgekraamd” (65 p.).

Op soek na die waaroms van die moorde probeer Vermeulen grotere vrae te vra en te beantwoord oor die situasie van die blankes in die suide van Afrika, sedert 1993. Sekondêre temas wat aan die orde kom is:

  * Swart op swart geweld.

  * Die tragiek van Zimbabwe.

Die geestelike ommekeer wat Vermeulen maak is dat, in plaas daarvan dat hy integreer met die swart massas – die hoofdoelwit van sy koms – hy verder wegdryf en sy blankheid ontdek. Hy tipeer dit so:

“… ik haalde mijn doelstellingen niet. … ik integreerde niet … ik dreef er steeds verder vandaan. Ik faalde zoals Johan (Nel) had gefaald. Ik bleef proberen, telkens weer, totdat ik zeker wist dat mijn falen niet te vermijden was.” (p. 49).

Die oorhoofse gevolgtrekking waartoe Vermeulen kom is dat die groeiende rassisme in SA sedert 1993 die direkte resultaat is van die brutale plaasmoorde, xenofobie teen buitelandse swartes en verkeerdstellende aksie (affirmative action).

Blank en Swart in Suider-Afrika verteenwoordig twee mekaaruitsluitende beskouings oor die lewe, oor private eienaarskap van grond en van besittings. In Afrika word anders na geld gekyk as in Nederland (191p.).

In die Westerse kultuur draai alles om die individu, maar in Afrika gaan dit om die groep, haal hy Jacob Zuma aan (202p.). Daar is ‘n reaksionêre element teenwoordig: Blanke rykdom teenoor onoplosbare swart armoede en die feit dat private grondbesit by die swartes se kaart en transport geleë is in familiegrafte.

“Als het op gerechtighied aankwam, lagen de ideëenwerelden van blanken en zwarten mijlenver uit elkaar” (209p.).

Hy kom tot die gevolgtrekking dat “echt opgaan in een andeere cultuur, assimileren, integreren of wat voor een naam politici er ook aan geven, onmogelijk is” (237p).

Vermeulen eindig sy boek met ‘n dag-tot-dag beskrywing van die hofsaak en veroordeling van Johan Nel tot 76 jaar gevangenisstraf vir elf aanklagtes van poging tot moord tot en verbode wapen en ammunisiebesit. Hy skryf dat “iedereen in deze rechszaalcreëert zijn eigen waarheid” (230p).

Vermeulen gaan akkoord met dr. Irma Labuschagne se gevolgtrekking in die hof dat in Johan Nel se getraumatiseerde wêreld hy sy greep op die werklikheid verloor het. Die skrywer vind dit jammer dat die geweldskonteks in die lewe van Johan Nel nie genoegsaam in die hofsaak beklemtoon is nie.

Die woede van Johan Nel wat stelselmatig in sy kop opgehoop het, hou direkte verband met fisiese aanslae op sy gesin en vriende. Vermeulen verwys na die geheime taal – gevegstekens – van swart aanvallers op blanke gesinne (78p.). Daar is plastieksakke aan bome opgehang. ‘n Blik aan ‘n boom het ‘n boodskap verraai.

“Een platte steen betekende dat die boeren sliepen. De kleur roodt betekende: gevaar, pasop de boer is gewapend en zal zich verzetten” (79p.).

Vriende van die Nels se huis is oornag gestroop (79p.). Misdaad was nie ‘n klassestryd nie, maar ‘n industrie (90p.). Vermeulen tipeer die fisiese aanslae op mense as “beestachtig” en “pervers” (92 p.).

Johan Nel se broer is aangehou terwyl die Nels in die kerk was. Johan Nel is self op die plaas met ‘n sekel aangeval. “Iets in Johan Nel is gewoon geknapt” (101 p.) , skryf Vermeulen. Van die twee duisend boere wat sedert “de komst van de democratie … waren vermoord, kwamen er vijf uit Swartruggens” (136p.).

Wat xenofobie betref, skryf Vermeulen dat swartes op ‘n goeie nag van huis tot huis aanklop, van die inwoners verwag om sekere kodewoorde korrek te gebruik en indien hulle nie die tradisionele begrippe kon gebruik nie, dan summier doodgemaak is (122p.). Derhalwe het vele Suid-Afrikaanse swartes hulle lewe ingeboet.

Zimbabwe is tipologies van die eliminasie van die witman. By onafhanklikheid op 18 April 1980 was daar 250 000 blankes in Zimbabwe wat vandag na 25 000 gekrimp het (149p.). Die enigste verskil tussen toestande tans in SA vergeleke met Zimbabwe is 14 jaar, skryf Vermeulen (149p.). Die waarheid is dat daar geen metode is waarvolgens blankes in ‘n groeiende diktatuur kan oorleef nie, haal hy ‘n blanke Rhodesiër aan (158p.).

Die algemeen verslegtende toestande in SA word treffend deur die skrywer toegelig.

“Het water in de rivieren was vies en vrot. De boeren sproeiden nu ontlasting van de omliggende dorpen op de tamaten, uien en cool”(130p.).

Die skrywer siteer boere wat verklaar dat voor die koms van die witman hier niks gaande was nie. Die swartes het met hulle blote “konte” rondgeloop (131p.).

Betreffende die slepende boeremagsaak rapporteer Vermeulen dat die groep geïnfiltreer was deur die veiligheidsdienste.

“Het was deze infiltrant die de naam Boeremag had verzonnen en de verdachten aanspoorde met de bommen-campagne te beginnen” (177p.).

Die waarde van Vermeulen se boek lê daarin dat die verskil tussen wit en swart nie ‘n kwessie van pigmentasie is nie, maar dat pigmentasie saamval met twee mekaar uitsluitende sosiale ordes wat in een en dieselfde staatsverband onverenigbaar is.

Die vraag bly onopgelos hoe twee gemeenskappe – Wes-Europees teenoor Afrikasentries – met twee verskillende staatsidees vreedsaam deurmekaar in een en dieselfde staat kan bly bestaan.

купить зарядное устройство для автомобильных аккумуляторовданильченко юрій броніславович компромат

Beeld van wit dogtertjie moet boek oor swart tiener verkoop

Justine Larbalestier, 'n wit Australiese skryfster, het uitgevind toe sy haar boek aan Bloomsbury-uitgewery voorgelê het, dat swart mense op boekomslae nie verkoop nie. Haar boek vir jong volwassenes, Liar, handel oor 'n swart dogtertjie Micah wat graag wil ophou om leuens te vertel.

Die uitgewer het, tot die ontsteltenis van die skrywer, die beeld van 'n wit dogtertjie op die omslag gebruik. Die omslagkeuse het die geloofwaardigheid van haar werk ondermyn, sê sy.

Larbalestier het intussen verneem dat feitlik alle uitgewers verkies om nie swart mense op boekomslae te gebruik nie omdat dit nie verkoop nie. Skrywers vertel trouens dat boeke met swartes op die omslag dikwels nie in dieselfde rakke uitgestal word nie, maar in 'n afsonderlike afdeling geplaas word, indien die boekwinkels nog enigsins sulke boeke aanvaar.

In Larbalestier se eie woorde is die hoofkarakter 'n "baie geloofwaardige" swart kind wat 'n kompulsiewe leuenaar is. Sy sê sy het baie hard gewerk aan die grondslag van die boek, naamlik 'n karakter wat die deursnee swart Amerikaanse tiener verteenwoordig.

ползунки и распашонки для новорожденных купить дешевоФільчаков Олександр Васильович прокурор

Hollywood val nou apartheid teen “die wesens” aan

Image

Hollywood het in die onlangse tyd gereeld van Afrikaners en wit Suid-Afrikaners gebruik gemaak in skurkrolle. Nou kom daar 'n nuwe rolprent wat oor "diskriminasie teen buiteaardse wesens" gaan en waarin blanke Suid-Afrikaanse mans weereens as die hardvogtige rassiste uitgebeeld word.

Hollywood tree as die voorhoede van die anti-blanke beweging op en verskeie van die groot Hollywood-treffers van die afgelope somer in die noordelike halfrond bied bewys hiervoor. Op 'n onlangse besoek aan 'n Amerikaanse filmteater het ek waarskuwings gevind dat die teater teen nie-mense diskrimineer. In 'n ooglopende verwysing na sowel apartheid as die Amerikaanse Suide van die 1960s, is nie-mense spesifiek verbied om die badkamers en krane te gebruik.

Dié kennisgewings is eintlik advertensies vir 'n fliek genaamd "District 9" wat die verhaal vertel van menslike diskriminasie teen vredeliewende wesens wat as vlugtelinge aarde toe gekom het. 'n Mens kan die lokfilm vir die rolprent op YouTube.com kyk.

Benepe mense verskyn op die skerm wat sulke dinge sê soos: "Hulle hoort nie hier nie." "Ons bestee te veel geld om hulle hier te hou… ten minste word hulle apart van ons gehou." "Hulle moet hier wegkom." "Hoekom gee hulle nie net pad nie?"

Die rolprent speel in Suid-Afrika af met heelwat Afrikaners in die rol van polisiemanne. Voor die frase, "Hulle is nie mense nie", op die skerm verskyn, mag kykers dalk dink dat Suid-Afrikaners apartheid laat herleef het. Sekere kykers besef dalk nie eens dat "hulle" die buiteaardse wesens is nie, en sou kon dink dat die sinsnede "Hulle is nie mense nie" uitdruk wat blanke Suid-Afrikaners van swartes dink.

Daar bestaan 'n webwerf wat na verskeie ander webwerwe lei, waarvan sommige voorgee dat die verhaal werklik gebeur het. Een webwerf adverteer 'n fiktiewe maatskappy genaamd "Multinational United" wat hoogs besoldigde poste aanbied aan diegene wat met nie-mense moet werk. Dieselfde maatskappy bied ook laag besoldigde betrekkings aan nie-mense wat in nie-menslike slaapkwartiere moet werk of nie-menslike vullis moet verwyder. Werksaanbiedinge aan nie-mense word selfs in 'n kunsmatige taal gemaak wat veronderstel is om die taal van dié buiteaardse spesie te wees.

Dieselfde webwerf bevat 'n lys van regulasies vir nie-mense wat in 'n spesiale gebied bekend as "Distrik 9" – waarvan die rolprent se naam afgelei is – moet woon. Hier volg van die reëls wat hulle moet nakom:

"Nie-mense moet te alle tye hul identifikasie-etikette dra."

"Nie-mense word nie toegelaat om eiendom te besit nie."

"Enige betreding deur ['n nie-mens] is grond vir uitwissing ter plaatse of onbperkte aanhouding."

"Seksuele verhoudings tussen mense en nie-mense word verbied."

"Nie-mense mag nie uit openbare krane drink nie."

"Nie-mense moet badkamergeriewe wat spesifiek vir nie-menslike gebruik opsy gesit is, gebruik."

Image

Daar is ook 'n skakel na 'n valse nuusuitsending wat gemaak is om soos 'n openbare veiligheidsboodskap te lyk wat deur die regering vrygestel is. Die video maan kykers om met die owerheid by 'n 0800-nommer in verbinding te tree indien nie-mense uit Distrik 9 sou ontsnap. Die video sluit af met 'n prentjie van 'n gesonde, normale blanke gesin met die onderskrif, "Ons hou mense veilig deur nie-mense apart te hou."

Die doel van die rolprent is natuurlik om die spot te dryf met blankes wat nie van multikulturalisme of veelrassigheid hou nie. Die vlugtelingwesens is 'n metafoor vir die onwettige immigrante in die Verenigde State, Europa en Suid-Afrika. Ek ken nie die verhaal van die film, wat nog nie vrygestel is nie, maar mense gaan sonder twyfel as xenofobiese chauviniste uitgebeeld word.

Image

Op Facebook is daar 'n "District 9"-groep waar lede oor die vraag kan stem: "Verdien nie-mense gelyke regte?" Ek het "nee" gestem, tesame met 53 persent van die deelnemers op daardie stadium.

District 9 is die tweede rolprent vanjaar wat mense as inherent boos en wesens as goed uitbeeld. 'n Kinderanimasieprent genaamd Battle for Terra, wat in die noordelike halfrond se lente uitgereik is, speel in die toekoms af nadat die mens sy eie planeet deur aardverwarming vernietig het. Die laaste oorblyfsels van planeet aarde val 'n ander planeet binne wat deur aangename, vredeliewende wesens  bewoon word,  met die bedoeling om hulle almal uit te wis en die planeet vir die mens toe te eien. Die mense wat die planetêre volksmoord beplan, is meesal blanke mans en in die lokfilm is dit 'n swartman wat hom teen die verowering uitspreek. Die lokfilm kan hier bekyk word.

In sowel District 9 as Battle for Terra verraai 'n mens sy eie spesie om in die geledere van die arme wesens te veg wat deur blanke mans verdruk word. Hierdie verraad word natuurlik as heroïes voorgestel. Die boodskap kan nie duideliker wees nie: Dit is selfsugtig en wreed om jou grondgebied vir diegene van jou eie soort te wil behou en dit is edel om vir ander plek te maak wat heeltemal van jou verskil.

Kyle Bristow is 'n eerstejaarregstudent, rubriekskrywer vir www.globalpolitician.com en vorige voorsitter van die Michigan-staatsuniversiteit se tak van Young Americans for Freedom.

воронеж пневмоинструментЛобановский Харьков

‘Jackson ‘n inspirasie’

Oud-president Nelson Mandela het blykbaar sy jare in die gevangenis oorleef danksy die feit dat hy voortdurend aan Michael Jackson gedink het. Hy het tydens ‘n ekslusiewe onderhoud met 'n Deense tydskrif in 2005 gesê die wit swartikoon bly vir hom steeds ‘n inspirasie.

“As ‘n mens agter tralies sit, dan vind ‘n mens krag op enige manier,” het die afgetrede president gesê. “Persoonlik het ek my krag van Michael Jackson geput.”

Madiba se emosionele krag het gekom daarvan om Jackson se plateloopbaan te volg. “Dit het baie moed geverg om die Jackson Five te los en ‘n sololoopbaan te begin, “ het hy gesê. “Ek het by myself gedink, as hy die moed het om dit te doen, kan ek ook die wil hê om aan te gaan.”

As hy nie aan Michael Jackson dink nie, dink Mandela aan Martha Stewart en put krag uit haar lewe. Jackson het in 1999 'n skenking aan die Nelson Mandelakinderfonds gemaak en in ruil daarvoor 'n toekenning ontvang.

 
Jackson is Donderdag op die ouderdom van 50 aan 'n hartaanval oorlede.

Tydens Jackson se hofsaak wat gevolg het op verskeie klagtes van molestering, het hy destyds in 'n radio-onderhoud met eerwaarde Jesse Jackson gesê hy het krag uit twee swart mense se verhale geput, naamlik dié van Mandela en Mohammed Ali.

Albei mans was volgens Jackson onskuldig aangekla net soos hy.

 

 

pearl necklaceДанильченко Юрий Брониславович

‘n Boek om nie mis te loop nie

ImageNou onlangs lees ek dat die universiteit van Cambridge 'n Imperiale Bal wil hou, maar dat daar allerweë sterk teenkanting by die instelling self teen so 'n geleentheid is, ook vanweë die feit dat die Britte, in hul vervloeë uitbreidingsdrang, weinig het om op trots te wees sedert hulle die eerste konsentrasiekampe ontwerp het wat tot die dood van duisende Boerevroue en kinders gelei het.

'n Publikasie wat hierdie toedrag weereens onderstreep, is die heruitgawe van Songs of the Veld and other poems deur Sederberg Uitgewers. 'n Lieflike, keurige band vol verrassings.

In die voorwoord skryf die veelvereerde en vermaarde kultuurkroniekspesialis, Marthinus van Bart, dat dit nie net berede Transvalers en Vrystaters was wat die grootste koloniale mag die stryd aangesê het nie, maar ook vroue, kinders, gewone Kaapse burgers. Deur lydelike verset het hulle opgestaan teen die onreg van Britse hebsug. Van Bart herinner die leser trouens aan die monument by Laborie wat juis ter ere van hierdie stille ondersteuning opgerig is.

Die pragtige gedigte in die bundel vervat, opgedra aan "alle rebelle van die verlede, hede en toekoms", vertel die verhaal van daardie verset buite die grense van Suid-Afrika ten tye van die Vryheidsoorlog. So lui die laaste reëls op p.92 van die gedig Here, not there, the tragedy:

'Tis here – midst boasted liberty!

Here in free England's callous air –

Where ne'er is heard a repentant prayer;

[…]

Here lies the tragedy – not there.

Voorts is daar hartroerende titels soos The souls of the children en The lost children uit die pen van verskeie onbekende digters. Bertrand Shadwell, die Amerikaanse vryheidsdigter, se vers oor De Wet dra dieselfde heldeverering as wat onlangs vir de la Rey onder Afrikaners opgewel het. Shadwell, waaraan 'n hele afdeling gewy word, het nie alleen oor die Anglo-Boereoorlog gedig nie, maar ook oor die Filippynse onafhanklikheidsoorlog (1896-1902) waarin hy Amerika van oorlogsmisdade aankla.

Sy treffende slotreëls van De Wet lui soos volg:

Who strikes by night, when the moon is set?

And the dead make answer, "De Wet – De Wet".

Die faksimilee-uitgawe bied 'n dieper insig in die gebeure rondom en tydsgewrig waarin die vryheidstryd gevoer is. Behalwe die grys-en-sepia sjarme van die faksimilee – die gedigte is gebundel nadat dit in die Britse tydskrif The New Age verskyn het – en die sorg waarmee die boek gemaak is, is dit 'n fassinerende verhaal wat 'n unieke blik bied in hoe die politieke spel dikwels verloop.

Interessant sal lesers dit ook vind om C. Louis Leipoldt se eerste gepubliseerde gedig in die bundel aan te tref. Leipoldt het, soos vele ander bydraers, uit vrees vir vervolging en die doodstraf, anoniem gedurende die oorlog van Mei 1900 tot 7 Oktober 1901 verslag gelewer waarin hy die rol van ondermeer vroue intellektuele belig het. Die berigte het ook onlangs in boekvorm verskyn, saamgestel deur Wium van Zyl onder die titel Hierdie land van leuens.

Songs of the Veld is 'n tweetalige boek om nie mis te loop nie. Benewens die aanhaling van Gaius Julius Civilis, is daar die aangrypende frase uit Also sprach Zarathustra van Nietzsche:

Van alle geskrifte het ek net

dít lief wat in bloed geskryf is.

Skryf in bloed:

en jy sal ontdek

dat bloed gees is.

гольфы девочки 8 летЛобановский

Oscarwenners

ImageSean Penn het die Oscar gewen vir beste akteur vir sy rol as 'n eerste-in-sy-soort homoseksuele politikus in die film "Milk."

Dit was die 48-jarige se tweede beste-akteur Academy-toekenning na sy wen in 2003 vir die drama "Mystic River."

Britse ster, Kate Winslet, het dit uiteindelik die sesde keer gelukkig getref by die Oscars, toe sy die beeldjie gewen het vir beste aktrise na vyf vorige nominasies waarin sy nie die gesogte toekenning kon wen nie.

deposit 10Олександр Васильович Фільчаков

Miljoen-dollarfilmateljee reg om Suid-Afrika op die rolprentkaart te sit

Toe Nicholas Cage met Bridget Moynahan in die 2005-trefferfilm “Lord of War” gevry het, het 'n vrot reuk nog oor die ou Kaapstadse kunsmisfabriek wat in 'n filmateljee verander is, gehang waar die toneel verfilm is.

Hoofbestuurder Nico Dekker sê die terrein oorkant 'n rioolwerke was 'n “stink” en “helagtige” plek om te werk.

En tog het dié opgeknapte fabriek gehelp om Suid-Afrika in 'n vooraanstaande rolprentvervaardigingsplek te verander wat filmmakers van regoor die wêreld lok en wat wys dat die tyd reg was om dit in 'n hele nuwe multi-miljoendollarkompleks te verander.

Bouwerk het onlangs begin om die 200 hektaar naby die ongeskonde vleilande en welige Kaapse wingerde in Afrika se gevorderdste ateljee waardig vir Hollywood of Bollywood te verander.

“Dit is soos manna, heuning vir die bye. Dit posisioneer ons as mense wat glo in die toekoms van rolprentvervaardiging in Afrika,” sê Dekker.

Kaapstad Filmateljees, aanvanklik Dreamworld genoem, lê 25 kilometer oos van die naamgewende stad daarvan. Dit is die land se grootste belegging ooit in sy filmindustrie, wat meer as 20 000 mense in diens het.

Groot hoop word gekoester dat dit die sektor se jaarlikse inkomste van die huidige eenmiljard rand tot vier keer soveel sal groei.

Die projek, beraam op 430-miljoen rand is deur aandeelhouers befonds en ook 'n 30-miljoenrandbelegging deur die Weskaapse regering, is al vyf jaar in wording. Die eerste fase behoort binne 'n jaar vorm aan te neem en konstruksie behoort teen 2010 afgehandel te wees.

подсветка дляОлександр Васильович Фільчаков

‘Derrick’ sterf op 85

Image

Horst Tappert (middel) in ‘n toneel uit ‘Derrick’

’n Duitse akteur wat wêreldwyd bekend was, is die afgelope naweek op 85-jarige leeftyd oorlede. Hy was Horst Tappert oftewel Stephan Derrick, wat die rol van ’n Münchense hoofinspekteur gespeel het in die misdaadreeks Derrick. Dit is in sowat honderd lande uitgesaai, onder meer Suid-Afrika, en was geweldig gewild.

Talle Afrikaanssprekendes het Vrydagaande geboei gekyk na die speurvernuf van die speurder wat so vaderlik gelyk het, en bygestaan is deur ’n jonger polisieman Harry Klein.

Die gewese SAUK het die reeks voortreflik in Afrikaans oorgeklank. Dit is soms afgewissel met ’n ander oorgeklankte Duitse reeks Misdaad (Tatort).

Tussen 1974 en 1997, toe Horst uitgetree het, is 281 aflewerings van die reeks gemaak.

casino online free bonusФильчаков

Suid-Afrikaner ook benoem vir Australasiese skrywerskompetisie

Image

J M Coetzee, Nobelpryswenner in 2003

Die Nobelpryswenners, J M Coetzee en Japan se Haruki Murakami se name is Vrydag op die lys geplaas vir Australië se grootste prys vir fiksieskryfwerk.

Die onlangse deelnemer vir die Bookerprys, Michelle de Kretzer en bekende Australiese skrywers David Malouf en Janet Turner Hospital se name is ook op die lys vir die Australië-Asië Literêre toekenning, wat 110 000 Australiese dollar werd is, geplaas.

Die toekenning is vir ‘n fiktiewe werk deur ‘n skrywer wat in Australië of Asië woon. Ook vir werke wat hoofsaaklik handel oor Australië en Asië, en wat in druk verkeer of elektronies uitgegee word.

Coetzee, wat twee keer die Bookerprys gewen het, het ook die 2003-Nobelprys vir literatuur gewen het, is vir sy werk “Diary of a bad year” genomineer.

Hy is in Suid-Afrika gebore en woon nou in Adelaide, nadat hy in 2006 burgerskap daar verkry het. Volgens hom het hy baie versigtig gedink oor die trek na Australië, maar hy is baie gelukkig daar.

Die wenner vir die groot prys sal op 21 November aangekondig word, en word beoordeel deur Peter Craven van Melbourne, Kamila Shamsie, die Pakistanies gebore skryfster en Nury Vittachi, van die Asiese Literêre liggaam.

Met die aankondiging van die kompetisie in April, het Alan Carpenter, die Australiese premier op daardie tyd gesê hy hoop dat die kompetisie kan groei na iets soortgelyks aan die Booker- of Pulitzerpryse vir literatuur. Volgens hom is dit ‘n relatiewe klein geldprys, maar in terme van literêre toekennings oor die wêreld heen is dit groot.           

красивые каминыtopcargo отзывы

Le Cl?zio bekroon met Nobelprys vir letterkunde

Image

Jean-Marie Gustave Le Cl?zio

Die gewilde Franse skrywer Jean-Marie Le Clézio (68) het die Nobelprys vir letterkunde vir 2008 gewen. Hy is die eerste Franse skrywer wat die toekenning kry sedert die Chinees gebore Fransman, Gao Xingjian, die prys in 2000 verower het.

Die Sweedse Akademie het sy werk beskryf as "poëtiese avontuur en sensuele ekstase, wat die mensdom verby en onder die huidige beskawing verken". Le Clézio het in 1980 bekendheid verwerf met sy roman wat oor die woestyn van Noord-Afrika handel. Daarin beskryf hy die swaarkry van Lalla, 'n vrou van die Toearegstam wat moet aanpas by die Franse koloniale lewe aan die begin van die twintigste eeu.

Die Akademie se permanente sekretaris Horace Engdahl het Le Clézio geloof as 'n veelsydige outeur omdat hy ander beskawings en ander leefwyses wat afwyk van die Westerse manier van doen, in sy werk insluit.

купить комплектующие для инструментальных тележекАлександр Фильчаков прокурор

Die Baader-Meinhofkompleks

'n Nuwe film maak vandeesweek opslae in Duitsland. Der Baader Meinhof Komplex is Duitsland se amptelike inskrywing vir aanstaande

Image

Kinderoppasser met masjiengeweer

jaar se Oscar-kompetisie en beeld die lewens van die twee linkse Duitse terroriste uit die sewentigerjare, Andreas Baader en Ulrike Meinhof, uit.

Baader en Meinhof het 'n terreurgroep genaamde die RAF (Rote Armee Faktion) gestig wat hom op politieke sluipmoorde, bomaanvalle en ontvoerings toegespits het.

Die film open vandag in Duitsland nadat enkel voorvertonings aan die media en familie van slagoffers plaasgevind het. Kritici kla reeds dat die film baie gewelddadig is en moontlik tot heldeverering vir die terroristegroep mag lei.

Bettina Roehl, die dogter van die bende se medeleier, Ulrike Meinhof, skryf in haar webjoernaal: "Die Baader Meinhof Komplex is die ergste moontlike scenario – dis nie moontlik om die film se heldeverering te oortref nie."

Die filmkritikus van die Berliner Zeitung meen dat die film aan Andreas Baader, die ander bendeleier en seun van 'n geskiedenisprofessor, die status van waaghals verleen waarvoor hy nog altyd gewens het. "Uiteindelik het hy gekry wat hy wou hê. Postuum het hy nou die held van 'n regte aksiefliek geword," meen hy.

Baader is tronk toe gestuur omdat hy bomme in twee Frankfurtse afdelingswinkels gestel het. Ná sy ontsnapping is die Baader-Meinhofbende gebore, wat die naam Rooileërfaksie (RAF) aangeneem het.

Image

‘n Noodsaaklike handelsmerkbykomstigheid: aanvalsgeweer van Heckler en Koch

Baader was lief vir Porsches en het hom op die Hollywood-akteur Marlon Brando gemodelleer. Ulrike Meinhof was 'n suksesvolle joernalis en saam het die twee glans aan die bende verleen, iets wat tot vandag toe in die populêre kultuur geld waar mense van "terroristesjiek" praat.

Hierteenoor kla familielede van hul destydse slagoffers dat die gesinne nie in kennis gestel is oor gebeure wat in die film behandel word nie. Michael Buback, seun van die federale aanklaer Siegfried, het eers ten aanskoue van die film uitgevind dat sy vader se moord daarin voorgestel word. Die toneel wys hoe 'n terroris wat haar as kinderoppasser voordoen 'n masjiengeweer uit haar kinderwaentjie haal in 'n straat in Keulen waarna sy op die aanklaer en sy lyfwagte losbrand.

Die vervaardiger van die film is Bernd Eichinger, wat ook verantwoordelik was vir die omstrede film oor Hitler, Der Untergang (Die Ondergang) wat volgens sommige 'n te simpatieke uitbeelding van die Duitse diktator verskaf het. Ander eietyds historiese films wat hy gemaak het, is Totsiens Lenin, 'n verhaal oor kommunistiese Oos-Duitsland, asook Die lewens van ander.

Die huidige film is gebaseer op 'n boek deur die voormalige redakteur van Der Spiegel, Stefan Aust, wat vele van die terroriste leer ken het. Die dialoog is gegrond op korrespondensie tussen hom en bendelede. Die regisseur, Udi Edel, het gepoog om alles so "waarheidsgetrou as moontlik" te maak, sowel die dialoog as die aantal koeëls wat in elke aanval afgevuur is. In antwoord op kritiek dat die film die terroriste te simpatiek uitbeeld, het hy gesê: "Ons het doelbewus die kameras langs die slagoffers geplaas, sodat ons kan sien wat hulle sien… om die mite te vernietig wat rondom die RAF ontstaan het."

Jorg Schleyer, die seun van die vermoorde nyweraar Hans Martin Schleyer, meen dit was "te pynlik" om die heropvoering van sy vader se dood te aanskou, maar het die eerlikheid geprys waarmee "die gevoellose bende moordenaars uitgebeeld word… sonder om afbreuk aan die herinnering van hul slagoffers te doen".

Frank Schirrmacher, die redakteur van die Frankfurter Allgemeine-koerant, sê die film is "hartverskeurend in sy lewensgetrouheid en het die potensiaal om die RAF in 'n nuwe lig te stel".

'n Ander kritikus, Jan Schulz-Ojala van Der Tagesspiegel, het egter die München-gebaseerde vervaardiger daarvan beskuldig dat hy die geskiedenis soos 'n afvalprosesseringsmasjien behandel. "Hulle neem die radio-aktiewe afval van ons volk en begrawe dit in films," skryf hy. Op soortgelyke wyse gaan die produksiehuis se volgende film, Anoniem, die verhaal vertel van die massaverkragtings van Duitse vroue deur Russiese soldate ná die verowering van Berlyn in 1945.

Die Rote Armee Faktion (RAF) het uit die studentebeweging van die sestigerjare onder leiers soos Rudi Dutschke ontstaan en hul lede is aanvanklik verpolitiseer deur anti-Amerikaanse betogings rondom die Viëtnam-oorlog en Amerikaanse kernwapens wat in Duitsland gestasioneer is. Altesame 34 mense het omgekom, waaronder Baader en Meinhof wat albei selfmoord gepleeg het in die Stammheim-gevangenis in Stuttgart. 'n Tweede geslag het daarna die stryd namens hulle begin voer, maar die groep het uiteindelik in 1998 opgehou bestaan.

Onlangs in Duitsland het 'n nuwe geslag grootgeword met "terroristsjiek", met heelwat boeke, films en items waaronder "Prada Meinof"-T-hemde en sakke met die groep se embleem in die vorm van 'n Heckler en Koch-masjiengeweer.

Ook in Afrikaans het die Baader-Meinhofkultus in die laat sewentigerjare aandag onder jeugdiges getrek en 'n hele paar gedigte is aan hulle opgedra soos byvoorbeeld die volgende vers uit die laat sewentigerjare wat in Johannesburg verskyn het:

la liberté ou la mort
vir die royal air force

andreas baader
anders as die ander
aanhalers van marcuse en horkheimer
was jy nooit student nie

sommer in berlyn opgedaag
en vir gudrun e. ontmoet
want in frankfurt het die bundeswehr
jou kakgegee met 'n oproep tot

fok dit fok dat
fok die fasciste
te hel met die varke
ondialektiese uitsprake tot enigsinse
misnoeë van ulrike m.

maar jy kon motors steel
en nou was daar niks meer
wat jou kon vermaak nie
pornografie van 'n wirtshaftswunder
die orgie in die slaghuis
van 'n viëtnam
het jou minder ontroer
as die besef van jou akteurskap
al doen jy nou ook wat
om amerika agter glas
van 'n televisieskerm by te kom

tydens die tronkbesoek
wou die sartre jou vra
hoekom jy bomme plant
sonder enigiemand se toestemming
maar jy was glo te uitgeput
om sommer net te antwoordсветильник купитьДанильченео

‘Ons vir jou’ – ‘n onvergeetlike ervaring

Image

Aan die einde van die musiekblyspel oor De la Rey, "Ons vir jou", sit Siener van Rensburg by 'n kampvuurtjie en voorspel dat die Afrikanerfeniks uit die as mag verrys.

Die opvoering kry dit omtrent eiehandig reg om twee tot drie dekades van anti-Afrikaanse propaganda wat deur die media oor ons uitgegiet is, skadeloos te stel. Die volgepakte saal in die Staatsteater het ná elke toneel hande geklap of van genoegdoening gefluit.

'Ons vir jou' is politieke en historiese teater uit die boonste rakke. Bertolt Brecht en die Berliner ensemble kan maar hul ou skoene agternagooi. Deon Opperman, Sean Else en Johan Vorster het hier 'n resep vir betrokke teater gevind wat tegelyk subtiel én gewild kan wees. As vermaak en as skouspel ootref dit lag-lag enige Broadway of West End-produksie. Om die hele Tweede Vryheidsoorlog binne twee en 'n half uur op die verhoog te vertel, wil gedoen wees. Maar Opperman en sy span indrukwekkende kunstenaars wat tegelyk sangers en akteurs is, slaag moeiteloos daarin.

Anders as die meeste Engelstalige pogings in Suid-Afrika om die geskiedenis of die politiek op die verhoog te vergestalt, verval hierdie pragstuk met sy sprankelende dialoog en meesleurende voorstelling van De la Rey as oorlogsheld, nooit in karikature nie. Met die moontlike uitsondering van Milner, word al die kakies as mense uitgebeeld. Mens sou nie dink dat soveel karakterisering in 'n musiekblyspel moontlik is nie, maar dit gebeur wel.

Een van die ontroerendste oomblikke in die stuk is waar Meisie in die kollig op die verhoog haar verlange na een van die De la Rey-seuns uitsing, waartydens 'n raam met doringdraad vanuit die dak laat sak word om haar patetiese gevangenskap in die konsentrasiekamp voor te stel. Die stel het gewissel van sulke simbolistiese of effens abstrakte voorstellings tot 'n soort sepierealisme waarmee elke tipe teaterganger kon identifiseer.

Gegewe die verwoesting van die kunsterade onder die ANC-bewind, asook die gebrek aan enige amptelike befondsing vir musiek of teater – behalwe waar dit gaan om korrupte skenkings aan swart dramaturge vanuit die regerende party se dampkring – was dit eenvoudig verstommend om soveel talent op die verhoog te sien. Hier is 'n hele nuwe geslag Afrikaanse sanger-akteurs wat wag om deur die publiek ontdek te word. Soos hul curricila vitae in die program aandui, is hulle almal uitstekend aan ons universiteite in musiek en drama opgelei. Meer as een feniks is hier besig om uit die as te verrys!

Die voorstelling van die slag van Magersfontein is pragtig gedoen en met die klankeffekte en flitsende verhoogligte het mens jou vir oomblikke verbeel dat jy midde-in hierdie veldslag was wat net 30 minute geduur het maar De la Rey se klinkklare oorwinning oor Lord Methuen se veel groter mag bevestig het.

Natuurlik is Johan Vorster se De la Rey-lied wat deur Bok van Blerk beroemd gemaak is, ook gesing, maar nog 'n trefferlied uit die stuk is "Skiet my deur my Afrikanerhart" wat 'n feitlik sterker uitdrukking van Afrikaner-patriotiese hartstog verteenwoordig as die De la Rey-lied self. Opperman het vrylik gebruik gemaak van liggaamshoudings wat deur die militante politieke teater van die Duitse ekspressionisme tydens die Weimar-republiek gewild gemaak is.

Ek het al voorheen gesê dat Suid-Afrika tans sy wanordelike politieke Weimar beleef en moontlik is die opbloei van 'n stuk soos "Ons vir jou" die bevestiging daarvan. Met Afrikanerpatriotisme wat deur die staat en die hoofstroommedia verguis word, het dit sy toevlug tot die internet en die teater geneem.

Die subteks van "Ons vir jou" – wat natuurlik ook onbeskaamd uit die refrein van "Die Stem" afkomstig is – is die Afrikaner se ontredderdheid onder die huidige bestel en sy versugting na 'n leier soos De la Rey wat patrioties, doodsveragtend, moreel onkreukbaar, vaderlik en diep menslik is. Johan Vorster en Bok van Blerk het met hul lied 'n aar raakgeboor, maar dis asof dit maar blote eksplorasie was, want in "Ons vir jou" word die werklike goud eers gelewer.

De la Rey se toespraak op die verhoog waar hy sy manne moed inpraat as hulle kla dat hulle "te min" teen die Engelse oormag is, kan nie anders as om ook in ons huidige politieke konteks met sy klem op simplistiese demokrasie en rassesensusse by die stembus gelees te word nie. Sonder om hoegenaamd die historiese gegewe te verwring of op blatante manier uit te buit – anders as, weereens, ons Engelse linkse vriende wat ons al met hul polities-historiese stereotipes doodgeknuppel het – dra die stuk aan ons oor dat geen volk sonder waagmoed of patriotisme kan voortbestaan nie.

Die tweetalige kêrel van die De la Rey-dogter wie se Engelse afkoms veroorsaak dat hy aan kakiekant beland word voor die verskriklike keuse gestel om sy vriend, De la Rey se oudste seun, in 'n vuurpeleton te moet skiet. Maar ook De la Rey se aanvanklike huiwering om tot die oorlog toe te tree, dra aan ons oor dat oorlog self 'n verskriklike keuse is en dat die prys wat 'n volk uiteindelik betaal altyd hoër is as wat aanvanklik vermoed word.

Onlangs het ek begin dink dat daar tans 'n baie sterker beweging onder die Afrikaners aan die gang is as op enige stadium tydens die twintigste eeu. Dis net: nóg die hoofstroomkoerante of TV, nóg die buiteland stel daarin belang.

Deon Opperman en Sean Else se "Ons vir jou", asook die staande applous van die gehoor na afloop van gisteraand se vertoning het my oortuig dat ek reg is. Myns insiens is daar geen keer meer aan die bruisende gevoel van Afrikanerpatriotisme wat mens deesdae oral teëkom nie. Wat die politieke uitwerking daarvan uiteindelik gaan wees, weet ons nog nie, maar die voortreflike invloed daarvan op Deon Opperman en Sean Else is in die Staatsteater te siene.

Elke Afrikaner het 'n afspraak met "Ons vir jou".

на 100Александр Фильчаков

ZB du Toit se ongrondwetlike boek

Opmerking: Chris Louw het my gevra om kommentaar te lewer oor ZB du Toit se Die Nuwe Toekoms — ’n perspektief op die Afrikaner by die eeuwisseling. Ek het die boek reeds enkele weke gelede aangeskaf, maar nou eers opgeneem. Nou ja, mnr. Louw, hier is dit.

Vanuit linkse geledere is daar baie jare lank geskryf oor die geslotenheid van ideologie wat die mens, en veral die werker, verhoed om sy “ware situasie” raak te sien. Marx se opmerking oor godsdiens as die opium van die volk is nooit ver by dié denke nie. Nou is dit egter so dat ’n latere skool van linkse denke juis die marginale persoon wat tot ’n minderheidsgroep behoort, hetsy kultureel, hetsy in ’n klassesin, sien as iemand wat dikwels in staat is om die heersende ideologie te deurpriem en die veronderstellinge daarvan omver te werp in ’n oomblik van heldere en rewolusionêre insig. Die gemarginaliseerde Afrikaner as radikale denker? By die lees van ZB du Toit se Die nuwe toekoms — ’n perspektief op die Afrikaner by die eeuwisseling (Pretoria: JP van der Walt en Seun, 1999) raak dit al hoe minder vergesog.

Self het ek min kennis van wat die outeur voorheen geskryf het, dog dit wil my voorkom asof hy uit ’n min of meer “behoudende” Afrikanerperspektief gevorder het tot hier waar hy eintlik ’n radikale hersiening van die huidige grondwetlike orde in Suid-Afrika bepleit en sterk kritiek lewer op alle vorme van behoudendheid, beide histories en eietyds. Soos die rewolusionêr wat ná die eerste tree in die donker sy “skipbreuk van sekerhede” ervaar en daardeur aangespoor word om toenemend radikaal te begin dink, lewer ZB du Toit hier vir ons ’n les in die denke wat as ’t ware gedryf word deur sy opstandige misnoeë met die huidige bestel. In baie opsigte is dit ’n bevryding om hom te lees, want hy verseker ons oor en oor dat die huidige aandrang op sentralistiese meerderheidsregering eintlik ’n oudmodiese staatsvorm is en ’n oppervlakkige vorm van demokrasie, selfs pseudo-demokrasie. Sy pleidooi vir minderheidsregte sluit beslis aan by ’n sekere ultralinkse tradisie, en plek-plek sou ’n mens sy nugtere, enigsins joernalistieke diskoers wou aanvul met enkele aanhalings uit byvoorbeeld die skiso-rewolusionêre filosofie van ’n Gilles Deleuze waar die minderheid as ’n bevoorregte draer van maatskaplike kritiek en verandering gesien word.

Dog eers ’n punt van kritiek, sy dit dan sonder betrekking op die inhoud van die boek. Dit is naamlik die voorblad, wat ek erg kitsch en verbeeldingloos gevind het, asook die versorging wat etlike setfoute bevat, asook dinge soos “ikon” in plaas van “ikoon”, “ancient regime” pleks van “ancien régime”, “Brussels” eerder as “Brussel”, ens. Indien die boek herdruk word, kan dit baat by ’n smaakvoller omslag en noukeuriger versorging.

Komende kort op die hakke van Afrikaner Afrikaan deur Van Zyl Slabbert, is dit duidelik dat die kultuurpolitieke debat in Afrikaans sterk op dreef kom. Ook kan ’n mens nie anders as om vergelykings tussen die twee boeke te tref nie, en myns insiens is Du Toit se bydrae verreweg die vernuwendste en veel helderder as Slabbert se dikwelse geneigdheid tot die anekdoties persoonlike. Dit is ook omvangryker (ongeveer 400 bladsye) en tref allerlei internasionale parallelle tussen Suid-Afrika en lande soos Kanada, België, Noord-Ierland, Joego-Slawië en Israel.

Du Toit se ontleding van die totstandkoming van die huidige Suid-Afrikaanse grondwet is verdoemend, as synde die gevolg van ’n daad van politieke en kulturele selfmoord deur FW de Klerk en Roelf Meyer wat so onder die indruk van hul eie belangrikheid, asook dié van die Nasionale Party, verkeer het dat hulle hulself nouliks ’n Suid-Afrika kon voorstel waar die mag nie deur die Afrikaner-establishment met sy Broederbond, Kerke, Staatsdiens en Veiligheidsmagte beset word nie. Hierdie siening van die naïwiteit van De Klerk/Meyer strook ook met Slabbert se opmerkings in Afrikaner Afrikaan, en word gerugsteun deur die analise van die joernalis van die Britse Financial Times, Patti Waldmeir, in haar boek Anatomy of a miracle, waarna Du Toit by meer as een geleentheid verwys. Du Toit se beskrywing van die Boipatong-episode, wat die deus ex machina was waardeur die ANC-onderhandelaars die NP as ’t ware tot oorgawe gedwing het, is boeiend en geloofwaardig. Ook De Klerk se eie beskouing van ’n vrywillige politieke selfmoord strook hiermee; Du Toit haal hom aan waar hy sê:

    “Die besluit om die reg tot nasionale soewereiniteit prys te gee, was sekerlik een van die pynlikste wat enige leier of sy mense ooit gevra kon word om te doen. Die reg tot die handhawing van nasionale soewereiniteit, van mense om hulleself te regeer, word in baie lande as ononderhandelbaar beskou. Die meeste nasies sal bereid wees om die risiko van ’n algehele oorlog en katastrofe te loop eerder as om dié reg prys te gee.” (Du Toit, bl. 68)

As ons vandag slawe is in ’n Clockwork Orange-wêreld van misdaad, geweld en korrupsie met boonop ’n neo-koloniale verengelsingsbeleid wat afgedwing word, dan is dit aan die here De Klerk en Meyer te danke wat hoegenaamd nie opgewasse was teen ’n gesofistikeerde, aggressiewe ANC-onderhandelingspan nie. Laasgenoemde het elke kaart tot sy beskikking by Kodesa gespeel ten einde ’n sentralistiese regeringsvorm af te dwing wat sou verseker dat dié party permanent sou regeer met ’n meerderheid wat volgens Du Toit die grootste in die demokratiese wêreld is. Minderhede sou onder hierdie bedeling skaakmat wees voordat die demokratiese spel nog begin het.

Blykbaar was die vergissing van die Nasionale Party dat die nuwe politiek in Suid-Afrika juis ’n links-regs-politiek sou wees waarin etnisiteit ’n mindere rol sou speel, “nie-rassig” dus. Volgens Du Toit was dit wêreldwyd ’n politiek wat sou uitsterf met die ondergang van die Koue Oorlog en het die “moderne politiek” van die negentigerjare internasionaal meer en meer etnies geword, soos byvoorbeeld vervat in die term “Europa van streke”. Die konsensus oor die vryemark-ekonomie het ook verder die “links-regs-politiek” se doodsklok gelui, en Du Toit wys ons heel oortuigend op die gebrek aan verskille oor ekonomiese bestuur tussen die ANC, NNP en DP in ons eie land. Die NP se hoop dat sogenaamde minderheidspartye ook swart stemme sou trek, is na twee verkiesings uitgewys as absurd aangesien ras meer as ooit die enigste identifikasiefaktor in die Suid-Afrikaanse politiek geblyk te gewees het. Die uitbring van stemme is bloot ’n vorm van rasse-sensus en enige demokratiese dialoog van partye rondom beleid blote oëverblindery.

’n Verdere gedagte wat by my opgekom het, is die parallel tussen die Afrikaner se politieke selfmoord en die offerande van die Xhosas se vee en koring op aandrang van Nongkwawoese in 1856. Die Xhosa het homself in die proses byna vernietig en sy kolonisering verhaas. In die geval van die Afrikaner geld die volgende: pleks van ’n ewige welwillendheid wat van die nuwe maghebber sou volg na die offerande van soewereiniteit, het groter verguising gevolg, “interne kolonisering” veral wat taal en kultuur betref, en die gedagte dat nie-swart Suid-Afrikaners heeltemal uit die land gewerk sou word. Du Toit haal die prominente ANC-intellektueel, William Malegapuru Makgoba, aan waar hy dit onomwonde stel:

    “Met die vertrek van die Manne van Nasionale Versoening gelei deur Nelson Mandela, sal ’n nuwe mag te voorskyn kom om die tweede, uitdagendste en hopelik die finale revolusie van die Suid-Afrikaanse samelewing te lei. Dit sal deur Thabo Mbeki of die Transformasiemanne gelei word en die afgang van Eurosentriese liberalisme, die verdwyning van die witman in Suid-Afrika, meebring.” (Du Toit, bl. 319)

’n Mens kan nie anders as om met Du Toit saam te stem dat Suid-Afrika se politiek tipies etnies van aard is, dat die ANC ’n swart nasionalistiese beweging is met swart ras-identiteit as enigste blywende dryfveer, en dat dit uiteindelik ’n sentralistiese liberale demokrasie ná die model wat in homogene Westerse lande geld, belaglik maak nie.

’n Ander gedagte wat by my opgekom het by die lees van die boek, is dat die sogenaamde “onderhandelde skikking” van die nuwe grondwet toenemend nie meer as sodanig gesien word deur die huidige bewind nie. Daar word deesdae gepraat van die “oorwinning” wat behaal is, en deur die ophemeling van die patetiese Umkhonto we Sizwe, wat sover my wete strek nog altyd militêr ’n nul op ’n kontrak was, word dit ook dikwels as ’n “militêre oorwinning” voorgestel. Die “ontnugtering” waarvan Du Toit praat, is daarom vir menige nie-swart Suid-Afrikaner heeltemal ’n bekende sensasie.

Die radikale element van Du Toit se denke is geleë in die siening dat die huidige orde ewe “illegitiem” is as die vorige. In die eerste instansie het De Klerk en kie. geen mandaat van hul ondersteuners gehad om te kapituleer sonder dat enige toegewings in terme van minderheidsregte soos moedertaalonderwys, gelyke taalregte, ens. beding is nie. Dit sou ek noem die “historiese illegitimiteit”. Die tweede, eietydse gebrek aan legitimiteit berus op die aard van die verkiesingsproses as rassesensus waardeur die minderheid dus effektiewelik ontkieser word. Insiggewend in dié verband, en hierop maak Du Toit ons intens bewus, is dat die Katolieke Iere van Noord-Ierland van meet af aan oor presies dieselfde regte beskik het as dié wat minderhede in Suid-Afrika in 1994 verwerf het. Blote stemreg binne ’n bestel waar die uitslag van enige verkiesing vooraf bekend is, kan daarom as sinloos en ondemokraties ervaar word, iets wat in Noord-Ierland op ’n langdurige stryd uitgeloop het.

’n Aspek waaraan Du Toit helaas min, indien enige, aandag wy, is aan die demokratiese diskoers of dialektiek wat terug te voer is na die agon in Griekeland waar alle kwessies as ’t ware op die markplein bespreek is. Dit veronderstel ook Rede en Begrip, waarsonder die spel nie gespeel kan word nie. In ’n land soos Suid-Afrika, waar die politiek dikwels gekenmerk word deur Onrede, is demokrasie myns insiens moeilik haalbaar indien daar nie nog bykomende perke op die onredelike (soos die rasse-identifikasie) ingestel word nie.

Verdere probleme waarop Du Toit wys met dikwels breedvoerige dokumentasie is die toenemende gebrek aan onafhanklikheid van die Regbank, die grootskeepse oorname van die staatsdiens, asook die Weermag, deur ANC-simpatiseerders sodat ’n mens effektiewelik kan praat van ’n staat wat volledig deur een Party beheer word. Een van die mees verdoemende uitsprake teen die huidige bestel is dié van Steven Friedmann van die onafhanklike en gerespekteerde Sentrum vir Beleidstudies, wat insgelyks deur Du Toit aangehaal word. Volgens Friedmann kom die Grondwetlike Hof neer op ’n “ANC-staatsgreep” omdat dit geen regters bevat wat bekend is om ander simpatieë as met die ANC nie. Daarom

    “… is daar niemand op die regbank om die standpunte van meer as een derde van die kieserskorps te weerspieël nie.” (Friedmann, aangehaal deur Du Toit, bl. 262)

Dit is juis in die Grondwetlike Hof waar enige hoop op taalgelykheid gesneuwel het en waar daar blykbaar groot vyandigheid teenoor Afrikaans heers, soos geblyk het uit die aansoek teen die Gautengse Onderwysdepartement oor moedertaalonderrig toe die verrigtinge blykbaar ontaard het tot ’n soort onjuridiese sirkus waartydens me. Mary Metcalfe van die ANC telkens handegeklap het by die aanhoor van getuienis waarmee sy saamstem.

Hoewel Du Toit verwys na die “interne kolonialisme” waaronder minderheidsgroepe tans in Suid-Afrika gebuk gaan, is daar myns insiens te min klem op dié aangeleentheid. Hy is geneig om groepe as taamlik rigied te benader, en sien byvoorbeeld Afrikaners as tipies Westers georiënteer en Christelik. Die radikale Afrikaansheid van die Afrikaner, wat inderdaad die tradisionele Afrikaanskap van die ANC oorskry, word hiermee misken. Op ’n manier verteenwoordig Afrikanerskap vir my reeds iets van ’n nuwe, gesofistikeerde Afrikaan wat put uit meer as een wêreld en daarom eksemplaries behoort te wees vir ’n ontwikkelde, vooruitstrewende Afrika wat ontkom aan ’n eng etnisiteit. Verengelsing of selfkolonisering as panasee vir ’n verdelende Afrika-etnisiteit, moet gesien word as miskien die mees agterlike vorm van etniese identifikasie, veral as dit dan oorgaan tot ’n ras-sentrisme.

Die enigsins ontstemmende aspek van die boek is die besef wat by ’n mens posvat dat parlementêre politiek in Suid-Afrika waarskynlik uitgedien is, ten minste as dit vanuit die opposisie bedryf word. Ook die veelgeroemde Grondwet en ander regsmeganismes is reeds voldoende getoets om te bewys dat kulturele diversiteit nie langs dié weg haalbaar is nie.

Du Toit roep veral “jonger intellektuele” op tot besinning oor die haglike situasie waarin minderheidsgroepe, asook die Afrikaanse taal en kultuur, hulle bevind. Hy bepleit ook ’n “post-moderne nasionalisme” waarmee hy ’n nuwe soort kultuurgebonde nasionalisme verstaan wat aansluit by hedendaagse etniese en minderheidsbewegings, veral in die Westerse wêreld. Hy noem voorbeelde soos die Iere, Skotte, Walliesers, Quebeckane en Katelane. Terloops, Katelaans is onder die sentralistiese fascistiese diktatuur van generaal Franco verbied, wat weer eens toon hoe totalitêre bewinde deurgaans vyandig staan teenoor “verdelende” minderheidskulture. Deur minderheidserkenning in Suid-Afrika na te streef, kan Afrikaners volgens Du Toit ’n verdieping van die demokrasie teweegbring.

Ek is nie eintlik oortuig deur die nasionalisme-pleidooi nie. Verandering het na Suid-Afrika gekom — en hier is ek dit aan die ander kant roerend eens met Du Toit — vanweë die val van die Berlynse Muur wat die ANC/SAKP militêr magteloos gelaat het, iets wat De Klerk ook verstaan het en daarom die gevaar van ’n “Kuba-opsie” in Suid-Afrika uit die weg geruim het. As ek reg onthou, het die betogers by Leipzig Beethoven se toonsetting van die Schiller-gedig, “An die Freude”, gesing in ’n daad van geesdrif wat terug te voer is na die kultus van Dionysus in Antieke Griekeland. Hierin lê vir my die les dat, op lang termyn, die kuns magtiger as die politiek is.

Du Toit is andersins begaan daaroor dat Afrikaners sou verval in die mentaliteit van wat hy noem “post-koloniale setlaars”. Elders in Afrika, soos ook in Zimbabwe, het blankes, Indiërs en ander minderhede hulself ná die bewindsoorname deur ’n swart meerderheid tot ’n apolitieke bestaan gewend, en hulself probeer uitleef in “entrepreneurskap”. Volgens hom word die ideaal van “entrepreneur” tans aan Afrikaners voorgehou, as sou hul deelname aan die politiek eintlik vir goed verby wees. Met verwysing na Zimbabwe toon hy egter aan dat dit wensdenkery is om te dink dat ’n suiwer ekonomiese rol ’n mens vrywaar van die gevolge van politiek. Uiteindelik kan ’n mens se ekonomiese skeppings ook genasionaliseer word deur ’n vyandige bewind, soos in Zimbabwe, of deur rassekwotas kan ’n mens eenvoudig uit die ekonomiese sisteem gewerk word sonder nasionalisering. Sommige skrywers het al verwys na die huidige reeks arbeidswette in Suid-Afrika, wat oënskynlik regstellende aksie moet bevorder, as ’n vorm van de facto nasionalisering aangesien dit ekonomiese beheer nie net in die hande van swartmense wil plaas nie, maar ook swart ondersteuners van die ANC. Dit kom dus neer op ’n vorm van Partybeheer oor ekonomiese instellings.

Selfs nie die mees “ultraliberale” ekonomiese argument — soos byvoorbeeld dié in The Sovereign Individualvan James Dale Davidson en Lord William Rees-Mogg — ontken nie die rol van politiek ten einde ’n regstelsel en goeie orde te vestig nie. Die totale afwesigheid van politiek neig inderdaad tot permanente misdaad en ’n soort rowersmaatskappy waar brute mag oorheers in ’n Hobbesiaanse natuurstaat. Weer eens moet ’n mens Du Toit gelyk gee: dit sou ’n groot fout wees vir Afrikaners en ander minderheidsgroepe in Suid-Afrika om die politiek af te sweer, omdat dit hulle uiters weerloos sou stel teen enige vyandige optrede van die staat, wat in Afrika — ons Afrika van uiterstes — enigiets kan beteken vanaf nasionalisering tot gedwonge emigrasie of deportasie en selfs volksmoord.

Hier en daar gebruik Du Toit die woord “vervreemding”, ’n term wat al hoe meer die Afrikaanssprekende se verhouding tot die huidige bestel benoem. Myns insiens moet die aard van ons vervreemding nog behoorlik bedink word. Daar is die model van Hegel en Marx, maar ook die vrugbaarder een van Heidegger wat vervreemding juis aan ’n “Heimatlösigkeit” koppel. Heidegger staan insgelyks afwysend teenoor nasionalisme, omdat dit metafisies en antropologisties is. Ook die kollektiwisme van Marx faal as ’n poging om individuele subjektiwiteit kollektief te bemiddel. Die probleem bly een van subjektiwiteit. Uiteindelik moet ons onsself sien in ons verhouding tot die Syn. “Der Mensch ist nicht der Herr des Seienden. Der Mensch ist der Hirt des Seins.” [“Die mens is nie die Heer van die syndes nie. Die mens is die Herder van die syn.” Heidegger, Über den Humanismus, bl. 32.] Derrida se voortsetting op die tema wat die syn as arge-skrif by taal betrek het, open vir ons in Afrikaans ’n wonderlike uitweg uit ons vervreemding, via die filosofie, maar ook via ’n taalstryd om as ’t ware die “heimat” terug te vind nadat die Britse Ryk met sy blokhuise en konsentrasiekampe dit van ons weggeneem het honderd jaar gelede, en die Nasionale Party dit ’n tweede keer met sy sensuur en nasionalisme, asook die uiteindelike “offerande van soewereiniteit”, vernietig het.

Om die idee van “Herder of Oppasser” van die syn by ons situasie te betrek: ons is die oppassers van arge-skrif of van taal, ook van ons spesifieke natuurlike taal, Afrikaans. Verengelsing of veramerikaansing is ’n vorm van antroposentrisme en subjektiwisme, omdat dit oënskynlik die mens voorop stel bó die taal, in ’n neo-koloniale logika van nutswaarde en slaafagtige berusting. Elders praat Heidegger ook van die mens as die “buurman van die syn”, waarmee hy die mens as ’t ware op Nietzscheaanse wyse onttroon in sy illusionêre baasskap oor die syn. By Afrikaans kan ons dit betrek in die volgende stelling: geen mens is belangriker as Afrikaans nie. Ons is slegs die oppassers van Afrikaans, nie net vir die nageslag nie, maar ook om ons relasie met die syn te bevestig. ’n Mens sou selfs kon sê: die taalstryd is ons synsverantwoordelikheid.

Nader aan ZB du Toit se eie argument is die volgende waar: die swak posisie waarin Afrikaners hulle bevind het tydens die grondwetlike onderhandelinge was juis die gevolg van nasionalisme en van die magdom uitsluitende organisasies soos die NP en die Broederbond wat konformisme beloon het en individualistiese, verbeeldingryke Afrikaners as “volksvreemd” getipeer het. Die vaal mannetjies om die onderhandelingstafel was gevolglik, in Du Toit se eie woorde, “boere sonder planne”. Eerder as wat ’n volksidentiteit opnuut aangehang word, behoort die ryke moontlikhede van ’n taalidentiteit aangemoedig te word. ’n Geradikaliseerde, dionisiese opvatting van taal wat skeppend en betogend ingaan teen — soos Du Toit dit noem — die “interne kolonialisme” van die huidige bestel, behoort op die duur genoeg te wees om die oorwinning te behaal. Die meerderheid is alles in ag genome ’n illusie — lees maar Baudrillard se skerpsinnige opmerkings oor die “massa” van die massamaatskappy — en Suid-Afrika is niks anders as ’n versameling minderhede nie. Die polemiese denke wat Du Toit in Afrikaans wil sien, moet ook na buite gerig word, in ’n konseptuele guerilla-aksie teen die voorstanders van rasse-etnisiteit.

Wat ook al die gebreke van Die Nuwe Toekoms, lê die waarde daarvan in die gedetailleerde uiteensetting van die onlangse politieke geskiedenis van Suid-Afrika, die relativering daarvan met betrekking tot ander belangwekkende konflikte in die wêreld, en die uitwys van die onhoudbare en inderdaad illegitieme aard van die huidige bestel. Du Toit haal aanvanklik vir Van Wyk Louw aan waar hy die hoop uitspreek dat daar ook “polemiese literatuur” in Afrikaans sal kom. In hierdie opsig laat hy die wens bewaarheid word, want dit is ’n prikkelende en onverskrokke boek. Dit behoort binne en buite Suid-Afrika gelees te word.

Verwysings

  • Du Toit, ZB. Die nuwe toekoms — ’n perspektief op die Afrikaner by die eeuwisseling. Pretoria: JP van der Walt en Seun, 1999.
  • Heidegger, Martin. Über den Humanismus. Frankfurt-am-Main: Vittorio Klostermann, 1981.
  • Davidson, James Dale en Rees-Mogg, Lord William. The Sovereign Individual. New York: Simon en Schuster, 1997.

Hierdie resensie is oorspronklik in 1999 op LitNet gepubliseer.

стоматологияДанильченко Юрий отзывы